Logo sv.designideashome.com

Ska Vi återupprätta Döda Byggnader?

Innehållsförteckning:

Ska Vi återupprätta Döda Byggnader?
Ska Vi återupprätta Döda Byggnader?
Anonim
Image
Image

David Romero återskapade Frank Lloyd Wright-byggnader inklusive Rose Pauson House från 1942 för hans Hooked on the Past-serie

Bör vi återupprätta döda byggnader?

Mot bakgrund av planerna för att återuppliva den neoklassiska Penn Station och Frank Lloyd Wrights förlorade paviljonger till liv, argumenterar Aaron Betsky för att arkitekter bör fokusera på att renovera befintliga byggnader snarare än att ersätta nya med gamla i denna yttrande kolumn.

Det är en vanlig plot-twist i science fiction-filmer: en älskad har dött, men den döda reser sig igen, vare sig det är ett spöke, en mekanisk reproduktion eller en klon. Det går nästan alltid fel, eftersom den nya versionen är aldrig helt densamma. Samma situation konfronterar nu arkitekturen: ska vi återupprätta döda byggnader, de som rivits eller förstördes för decennier eller till och med århundraden sedan?

I Berlin närmar sig det ombyggda stadspalatset för de preussiska kungarna (förmodligen 2019), även om det i det här fallet bara är en fasad över en grabbag med olika funktioner. På vägen byggdes den barocka uppståndelseskyrkan 2004 och ser glansfull ut om den är otroligt ny.

Nu har en New York-arkitekt, Richard Cameron, föreslagit ombyggnad av stadens Penn Station från 1910, som slogs ned 1963, och sedan utökade sitt klassiska språk till att täcka flera fyrkantiga kvarter i Manshans centrum.

Entreprenören Michael Miner har tagit på sig att återupprätta en Frank Lloyd Wright-paviljong i Banff, som slogs ned 1938. Kanske behöver vi inte ens bygga om - arkitekten David Moreno har producerat digitala versioner av Wright-designade strukturer som Larkin-byggnaden från 1912 som är så realistiska att det är svårt att tro platsen i Buffalo har varit tom sedan 1945.

Detta är naturligtvis inte ett nytt fenomen. Om du går genom den "gamla" delen av centrala Warszawa idag, är det svårt att tro att 90 procent av det du ser inte existerade efter bombningarna under andra världskriget. I Amsterdam är det mesta av Canal Zone en rekonstruktion baserad på målningar och ruiner som började i mitten av 1800-talet.

Jag sympatiserar med önskan att återuppstånda död storhet

Du kan till och med fråga om några av de mest aggressiva renoveringarna av klassiska byggnader, till exempel den nyligen gjorda dörrhandtag av Mies van der Rohe 's Tugendhat House i Brno, inte är några reella uppfinningar av ett hus som har varit ett sjukhus som samt en häststall.

Det som har förändrats är teknikens marsch. Precis som vi nu kan klona djur och kanske en dag människor, så ger digital kartläggningsteknik oss möjlighet att återskapa objekt med en sådan grad av verisimilitude att det är svårt att se vad som inte är originalt. Ledaren inom detta område, Madrid-baserade företaget Factum Arte, kartlägger och reproducerar till och med dammet i egyptiska gravar så att resultatet blir fullständigt realistiskt.

Så nu kan vi föreställa oss att byggnader inte bara behöver dö, vi kan leva döda till liv med sådan expertis och skicklighet att det blir omöjligt att säga att de är reproduktioner.

Jag tvivlar inte på att det skulle vara fallet om det fanns tillräckligt med pengar involverade i återuppbyggnaden av Penn Station, och säkerligen har fotografierna och ritningarna av den strukturen alltid fyllt de av oss som aldrig haft chansen att uppleva originalet med både vördnad och vördnad nostalgi.

Skulle det inte vara fantastiskt att kunna anlända till New York och resa sig upp igenom dessa hallar, storslagna och omfattande i design, ännu en gång?

Det förflutna kan inte återvända

Det enda problemet är att det förflutna inte kan återvända. Det fanns alltid en koppling mellan både tågen genom vilken du anlände och världen utanför stationen och den nyklassiska strukturen - i sig själv en anpassning av Caracalla-baden.

Den känslan av en falsk stenbyggnad som förlorades mitt i rörelse och handel, betong och stål, och skyltar och reklam, är uppenbar idag på Grand Central Station, även om dess arkitekter Warren & Whetmore inte var några McKim, Mead och White, som designade Penn Station.

Cameron vill lösa det problemet så mycket som möjligt genom att ge den återfödda Penn Station en förgård som den aldrig hade haft, vilket han gör med den humöriga verven att avgränsaren Jules Guerin brukade rita många av Daniel Burnhams stora planer.

Även om han skulle utvidga uppståndelsen till en övertagande av neo-klassisismen av all den fastigheten, skulle resten av Manhattan - som han eliminerar från sina återgivningar - fortfarande omge denna oas, medan dess bilar och matvagnar skulle invadera vad någonsin utrymme de kunde.

Detsamma skulle vara sant på insidan. Transportknutor som detta är nu lika mycket köpcentra och matdomstolar som det är platsen att köpa biljetter, vänta och gå ombord eller stiga från ett tåg eller flyg.

De döda uppstår igen som monster, inte som bekanta vänner

Butiker och restauranger skulle behöva fylla utrymmet i alla kranar, som de gör på alla andra tågstationer. Apelsinen från Dunkin 'Donuts och den gröna från Starbucks skulle ge lögnen till de dystra tonerna som dominerar stationens vintage fotografier. På detta sätt är en levande och begagnad arkitektur inte som den typ av gravar som Factotum Arte bygger om.

Jag sympatiserar med önskan inte bara att återuppstånda död storhet utan också att skära ut en plats av skönhet i staden. Tyvärr har vårt samhälle varken utrymme och pengar för sådana utrymmen i deras nakna prakt i deras dagliga liv, och det verkar inte heller uppskatta dem.

Vi vill att våra nav och våra samhällsbyggnader ska vara effektiva, vänliga och välkomnande för alla, samtidigt som vi konfronterar det faktum att de också måste vara fästningar som försvarar oss mot alla slags osynliga faror.

Det är bara på vissa platser, som vissa (men inte alla) museer eller kulturcentra, som vi fortfarande har råd med stunder av stillhet, skönhet och skala som leder framåt och omger oss med dess ram i kolumner, marmor och takfönster.

Hur man gör något nytt ur det gamla är vår verkliga uppgift

Utöver sådana praktiska frågor lurar naturligtvis frågan om äkthet. Vi hoppas att jag för länge sedan har övervunnit idén att konst och arkitektur bara kan se ett visst sätt vid en viss tid och plats, eller att byggnader måste visa exakt hur de är konstruerade.

Rekommenderas: